ANINHA FRANCO, VERSO E ANVERSO

Poeta de corpo e alma, retrato dos dengos baianos.

  

ENTREVISTA

Em 62 anos bem-vividos, Aninha Franco já fez um

pouco de tudo. Apesar de ter se formado em Direito,

sempre teve alma de artista. Ela escreve poesias

desde criança, ganhou inúmeros prêmios literários,

mas encontrou sua realização plena enquanto ser

político escrevendo textos para o teatro. A escritora,

poetisa e dramaturga passa a maior parte do tempo

No Pelourinho, próximo ao teatro que fundou,

o Theatro XVIII, mas mora no Rio Vermelho. A

casa, que ela chama de república, oferece muitas

distrações que a desviam da dedicação que,

segundo ela, a escrita merece. Em sua república,

Aninha tem mais de 12 mil livros, inúmeros vinis,

CDs, mais de dez mil fotos de plateia, uma adega

e uma cozinha profissional - a gastronomia é sua

grande paixão. Nesta entrevista, a autora de Os

Cafajestes, um dos grandes sucessos de público

do teatro baiano, fala sobre o começo na escrita,

a paixão pelo teatro, o contato com o público e

leitores e política cultural.

Let’s Go - Você costuma dizer que se formou em

Direito para fazer a vontade de seu pai. Como

se enveredou pelo caminho das artes?

Aninha Franco - Escrever no Brasil é uma coisa

Absolutamente perigosa. Meu pai dizia: “Você é

uma escritora, mas você tem que sobreviver”. E

eu tive que me enveredar pela advocacia por 12

intermináveis anos. Mas nunca parei de escrever.

Let’s Go - Você começou escrevendo poesias?

AF - Eu tenho versinhos feitos aos 7 anos de idade.

Geralmente as pessoas começam pela poesia. Eu

tenho algumas coisas boas, mas a poesia é enorme

para que alguém diga “eu sou um poeta”. Eu sou

artista. É a única coisa que tenho certeza que sou.

Você tem que começar com 20 e poucos anos, tem

que dizer quem é você, sua geração.

Let’s Go - Como você começou a

escrever para o teatro?

AF - Na época, eu estava ganhando prêmios,

começando uma carreira de escritora e comecei

a ser convidada a escrever para teatro. Aprendi

com as pessoas que faziam teatro. Em 1988, fiz

um espetáculo com Paulo Dourado, 7 Pecados

Capitados, que me deixou interessada. Em 1990,

as atrizes Rita Assemany e Iami Rebouças me

convidaram para fazer Dendê e Dengo.

Alma de Artista

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“Você tem que começar

com 20 e poucos anos,

tem que dizer quem é

você, sua geração. Eu

tenho algumas coisas

boas, mas a poesia é

enorme para que alguém

diga ‘eu sou um poeta”.

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“O teatro me interessou

no momento em que percebi

que ele pode ser uma

grande ferramenta política.

É para isso que serve o

intelectual, para pensar,

dizer, escrever e, sobretudo,

interagir. Se ele não fizer

isso, ninguém o faz”.

ENTREVISTA

Salvador estava em um momento complicadíssimo,

como o de João Henrique, só que o prefeito era

Fernando José. Estava tudo errado e nós fizemos

o espetáculo falando da beleza da Bahia e desse

momento. Fernando José foi para a televisão

recomendar aos espectadores que não assistissem a

Dendê e Dengo. Eu disse: “Uau! O teatro funciona!”.

Porque se ele moveu o prefeito da cidade, é uma

coisa política e revolucionária. Em 1992, fiz Oficina

Condensada e aprendi, com Rita Assemany e

Fernando Guerreiro, como podia me comunicar

visceralmente com a plateia. Um dia, Fernanda

Montenegro estreava no Castro Alves e, na nossa

cabeça ainda provinciana, achávamos que todo o

público de teatro da cidade estaria no TCA.

Aconteceu uma coisa genial: 400 pessoas no Teatro

Acbeu. Eu sou louca por plateia. Tenho umas dez mil

fotos de plateia. Posso não ter foto do espetáculo,

mas da plateia eu tenho. Depois do episódio de

Fernando José com Dendê e Dengo e o público de

Oficina Condensada, eu quis o teatro.

Let’s Go - Que legado cultural os eventos da

época áurea do Theatro XVIII deixaram

para a cidade?

AF - Eles deixaram, primeiro, saudade, porque

a cidade pede pelo XVIII todos os dias. E o XVIII

é uma ideia de um teatro da cidade. Ele pensa

a cidade e com a cidade, tanto que não pode se

desligar mais dela.

Let’s Go - Atualmente você está afastada da

gestão do XVIII. Quando você percebeu que

era o momento de priorizar outros trabalhos?

AF - A burocracia brasileira, não é só a baiana,

é do século XVIII. O que eu gastei de tempo com a

burocracia é de enlouquecer. Isso eu não faço mais

de maneira alguma.

Let’s Go - Você aceitaria algum cargo público?

AF - Eu já fui convidada a ocupá-los e recusei todos.

Eu não teria a menor condição intelectual de lidar

com eles. Duplamente por causa da burocracia,

porque você pode fazer muito pouco e muito mal

aquilo que na verdade você sabe fazer.

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“Os setores de política

cultural no Brasil estão

como cegos no meio de

um tiroteio. É para isso

que serve o intelectual,

para pensar, dizer,

escrever e, sobretudo,

interagir. Se ele não fizer

isso, ninguém o faz”

Aninha Franco na

cozinha onde recebe

amigos e se dedica à

gastronomia, uma de

suas grandes paixões, e

com o Exu que guarda

sua república, no

Pelourinho.

Let’s Go - Para você, o teatro é uma forma de

fazer política. Foi o trabalho à frente do XVIII

que te levou a ser assim?

AF - Não. Eu sou um ser político. O teatro me

interessou no momento em que percebi que ele

pode ser uma grande ferramenta política.

Let’s Go - Há cinco anos, você escreve uma

coluna semanal em uma revista e aborda

temas delicados que poucos ousam falar.

Como você escolhe os assuntos que vai tratar?

AF - Eu leio muito a opinião das pessoas. O

Facebook me dá dicas maravilhosas. Antes do

Facebook, eu vivia atracada com os jornais e a

primeira coisa que lia era a opinião do leitor. Estou

o tempo inteiro ligada no outro, naquilo que as

pessoas pensam. É a primeira coluna com a qual eu

consigo atingir uma população tão díspar. Quando

eu passo na Ceasinha, o peixeiro comenta se gostou

ou não, o garçom do Ex-Tudo diz: “Eu e minha

família inteira ficamos brigando pra ver quem lê

primeiro”. É como se eu estivesse conversando com

as pessoas o tempo todo.

Let’s Go - Você passou a ter mais “dedos”

com o que publica no Facebook depois

da repercussão que teve o seu comentário

sobre uma oficina de palhaços para

adultos com deficiência mental que

ganhou editais?

AF - Nenhum. Eu não me arrependo de nada

que eu escrevo, e quando me arrependo, coloco

imediatamente lá. Não tenho problema nenhum

com isso. É para isso que serve o intelectual, para

pensar, dizer, escrever e, sobretudo, interagir. Se

ele não fizer isso, ninguém o faz.

Let’s Go - Você fez duras críticas às políticas

culturais das últimas gestões estadual e

municipal. Quais são as suas expectativas em

relação às novas gestões?

AF - Ainda não estou vendo nada, nem no âmbito

nacional. Os setores de política cultural no Brasil

estão como cegos no meio de um tiroteio. Edital

é uma ferramenta, não é uma política. Você não

pode pegar uma ferramenta e transformar em

uma política. Você destrói tudo.

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Tanialigiap

Essa entrevista é da REVISTA LET’S GO, baiana por excelência, de qualidade que supera o bom padrão jornalístico, presidida por Ademar Albuquerque, que ousei transcrevê-la, sem autorização, para saudar a grande poeta baiana Aninha Franco e fazer coro com os que apontam a Revista LET’S GO como grande marco do editorialismo desta terrinha, cuja sociedade ainda padece do ranço da inveja, observado por Otávio Mangabeira, ao anotar: “os baianos gastam mim cruzeiros para que o seu conterrâneo não ganhe dez.”

LCFACÓ