OS TRINTA E SETE ANOS DE ALEXANDRE CÉSAR LÉOPOLD BIZET – GEORGES BIZET

Música clássica

Sua juventude prognosticou talento musical imperecível

Georges Bizet, nascido Alexandre César Léopold Bizet, (Paris, 25 de outubro de 1838 — Bougival, 3 de junho de 1875) foi um compositor francês, principalmente de óperas. Numa curta carreira devido à sua prematura morte, ele atingiu poucos sucessos antes do seu trabalho final, Carmen, que viria a se tornar uma das mais populares e frequentemente interpretadas óperas no repertório operístico.

Ópera Carmen

Durante uma brilhante carreira como estudante no Conservatório de Paris, Bizet venceu muitas competições, incluindo o prestigiado Prix de Roma em 1857. Ele foi reconhecido como um excelente pianista, embora ele optou por não aproveitar essa habilidade e raramente tocava em público. Retornando a Paris, após quase três anos na Itália, ele descobriu que os principais teatros de ópera parisiense preferiam o repertório clássico, estabelecido pelas obras recém-compostas. Suas composições orquestrais e para piano foram igualmente ignoradas, como resultado, sua carreira paralisou e ele ganhava a vida organizando e transcrevendo a música dos outros. Deu partida a muitos projetos teatrais durante a década de 1860, a maioria dos quais foram abandonadas. Duas óperas suas dominaram os palcos - Les pêcheurs de perles e La jolie fille de Perth - foram sucessos imediatos.

Após a Guerra Franco-Prussiana de 1870 até 1871, onde Bizet serviu na Guarda Nacional, ele teve pequenos sucessos com a ópera em um ato Djamileh e uma suíte orquestral derivada de sua música incidental tornou-se instantaneamente popular, L'Arlésienne. A produção da última ópera de Bizet, Carmen, foi adiada por temor de que seus temas de traição e assassinato ofenderiam o público. Após a première em 3 de março de 1875, Bizet foi convencido de que o trabalho foi falho, ele morreu de ataque cardíaco três meses depois, sem saber de que se tornaria um sucesso espetacular e duradouro.

O casamento de Bizet com Geneviève Halévy foi intermitentemente feliz e produziu um filho. Após sua morte, seu trabalho, exceto Carmen, foram geralmente negligenciados. Seus manuscritos foram doados ou perdidos e versões de seus trabalhos foram frequentemente revisados e adaptados por outras mãos. Ele não fundou nenhuma escola e não deixou nenhum discípulo ou sucessor. Após anos de negligência, os seus trabalhos começaram a ser interpretados com mais frequência no século XX. Mais tarde, comentários aclamando o compositor como brilhante e gênio começaram a surgir, dizendo que a morte prematura foi uma perda significativa para o teatro musical francês.

Quando a ajuda financeira do Prix de Rome expirou, Bizet logo notou que não poderia viver compondo música. Ele aceitou alunos de piano e alguns alunos de composição, dois deles eram Edmon Galabert e Paul Lacombe, que se tornaram amigos íntimos. Ele também trabalhou como acompanhaste em ensaios e audições para várias óperas, incluindo L'Enfance du Christ de Berlioz e Mireille de Charles Gounod. Entretanto, seu trabalho principal nesse período foi um arranjo de outros trabalhos. Ele fez transcrições para piano de centenas de óperas e outras peças e preparou partituras para arranjos orquestrais de todos os tipos de música. Ele também, brevemente, foi um crítico musical para La Revue Nationale et Étrangère, sob o nome de Gaston de Betzi, fazendo uma única contribuição, que apareceu dia 3 de agosto de 1867.

Desde 1862 Bizet trabalhou intermitantemente em Ivan IV, uma ópera baseada na vida de Ivan, O Terrível. Carvalho falhou ao cumprir sua promessa de produzi-la, então em dezembro de 1865 Bizet ofereceu para a Opéra, que rejeitou, o trabalho permaneceu sem ser apresentado até 1946. Em julho de 1866, Bizet assinou outro contrato com Carvelho, para La jolie fille de Perth, com libretto de J.H. Vernoy de Saint-Georges. Sir Walter Scott descreveu que esse "foi o pior nome que Bizet levou aos palcos". Problemas com o palco e outras questões atrasaram sua estreia por um ano e foi finalmente encenada pelo Théâtre Lyrique em 26 de dezembro de 1867. A recepção pela imprensa foi mais favorável do que qualquer outra ópera de Bizet, o crítico do Le Ménestral saudou o segundo ato como sendo "uma obra-prima do começo ao fim". Mesmo com o sucesso da ópera, apenas foram feitas 18 performances, por dificuldades financeiras do Carvalho.

Enquanto La jolie fille estava sendo ensaiada, Bizet trabalhou com três outros compositores, cada um contribuíu com simples atos para uma operetta em quatro atos chamada Marlborough s'en va-t-en guerre. Quando o trabalho foi interpretado no Théâtre de l'Athénée no dia 13 de dezembro de 1867 foi logo um grande sucesso e o crítico do Revue et Gazette Musicale deu atenção particular para o ato de Bizet dizendo que "nada poderia ser mais estiloso, pequeno e ao mesmo tempo notável". Bizet também arranjou tempo para terminar sua sinfonia Roma e escreveu alguns trabalhos para teclados e canções. No entanto esse período foi marcado com grandes decepções para o compositor e pelo menos duas óperas foram abandonadas antes de serem concluídas. Entrou em diversas competições, incluindo uma cantata e um hino compostos para a Exposição de Paris de 1867 e ambas foram um fracasso. Em 28 de fevereiro de 1869, a Sinfonia Roma foi apresentada no Cirque Napoléon, sob Jules Pasdeloup.

Geneviève Bizet, pintada em 1878

Não muito depois da morte de Fromental Halévy em 1862, Bizet começou a se aproximar da viúva. Bizet completou a ópera inacabada de Halévy, a ópera Noé. Embora não se tenha tomado nenhuma ação na época, Bizet permaneceu em termos amigáveis com a família Halévy. Fromental havia deixado duas filhas: a mais velha, Esther, morreu em 1864, em um evento muito traumatizante para a viúva. E Halévy não podia tolerar a companhia de sua filha mais nova, Geneviève, que aos 15 anos passou a viver com outros membros da família. Não é claro quando que Bizet e Halévy tornaram-se ligados emocionalmente, mas em outubro de 1867 ele informou a Galabert: "Eu conheci uma menina adorável que eu amo! Em dois anos ela vai ser minha mulher!" O casamento ocorreu no dia 3 de junho de 1869. Ludovic Halévy escreveu em seu jornal: "Bizet tem espírito e talento. Ele terá sucesso".

Como uma homenagem tardia a Fromental, Bizet pegou o manuscrito de Noé para completá-la. Parte do seu moribundo Vasco da Gama e Ivan IV foram incorporados à partitura, mas um projeto de produção no Théâtre Lyrique falhou, quando finalmente a companhia de Carvalho abriu falência e Noé ficou sem performance até 1885. O casamento de Bizet foi inicialmente feliz, mas foi afetado pela instabilidade de Geneviève, pela difícil relação dela com sua mãe e pela interferência da viúva no casamento dos dois. Mesmo assim Bizet mantinha uma boa relação com sua madrasta e correspondiam-se sempre. No ano seguinte ao casamento, ele começou a planejar doze novas óperas e começou a esboçar a música para duas delas: Clarissa Harlowe baseado na novela Clarissa de Samuel Richardson e Grisélidis com um libretto de Victorien Sardou. Entretanto, seu progresso nos projetos parou em julho de 1870 com o começo da Guerra Franco-Prussiana.

Após uma série de provocações da Prússia, culminando na oferta da Coroa Espanhola para o Príncipe Prussiano, o imperador francês Napolão III declarou guerra, em 15 de julho de 1870. Inicialmente essa declaração foi apoiada por um surto patriótico fervoroso e de confiança na vitória. Bizet, junto com outros artistas e compositores, entrou para a Guarda Nacional e começou a treinar. Ele disse que era mais perigoso para si mesmo do que para os outros.

Em junho de 1871, a indicação de Bizet como maestro do coro da Opéra foi aparentemente confirmado pelo diretor, Émile Perrin. Bizet iria assumir seu posto em outubro, mas no dia 1 de novembro o posto foi assumido por Hector Salomon. Bizet estava trabalhando em Clarissa Harlowe e Grisélidis, mas os planos deles serem estagiados no Opéra-Comique fracassaram e nenhum dos dois trabalhos ficou completo, apenas alguns fragmentos das músicas sobreviveram. Outro trabalho de Bizet foi completo em 1871: o dueto para piano intitulado Jeux d'enfants e uma ópera em um ato, Djamileh, que foi estreada em Maio de 1872 no Opéra-Comique, ela foi retirada de cartaz após 11 apresentações e não foi encenada novamente até 1938. Em 10 de julho, Geneviève deu à luz o único filho do casal: Jacques.

A maior tarefa de Bizet veio de Carvalho, que estava comandando o Teatro Vaudeville de Paris, que queria uma música incidental para tocar L'Arlésienne de Alphonse Daudet. Quando a peça foi interpretada em 1 de outubro, a música foi considerada complexa para a cultura popular. Entretanto, encorajado por Reyer e Jules Massenet, Bizet moldou um quarto movimento para a música, que foi interpretado pela orquestra com Pasdeloup em 10 de novembro, com uma recepção entusiasmada do público⁶ . No inverno de 1872/1873, Bizet supervisionou os preparativos para reviver Roméo et Juliette de Gounod no Opéra-Comique. A relação entre os dois foi ótima durante anos, mas Bizet respondeu positivamente ao pedido do seu antigo mentor: "Você foi o início da minha vida como artista".

Em junho de 1872 Bizet informou Galabert: "Eu fui ordenado a compor uma ópera de três atos para a Opéra-Comique. Meilhac e Halévy estão fazendo minha peça". O projeto escolhido foi a curta novela Carmen de Prosper Mérimée. Bizet começou a música no verão de 1873, mas o trabalho foi suspendido. Bizet começou a compor Don Rodrigue, uma adaptação de El Cid, história de Louis Gallet e Édouard Blau. Ele tocou uma versão para piano para uma seleta audiência que incluía Gabriel Fauré, esperando que a aprovação de Fauré influenciasse os diretores da Opéra para estagiar seu trabalho. Entretanto, na noite de 28/29 de outubro, a Opéra foi queimada, os diretores em meio das preocupações, deixaram Don Rodrigue de lado. Ela nunca foi completa, Bizet posteriormente adaptou um tema de seu ato final como base da sua ouverture de 1875, Patrie .

Adolphe de Leuven, o codiretor da Opéra-Comique foi o maior opositor ao projeto de Carmen, resignado no início de 1874, removendo a maior barreira da produção do trabalho. Bizet terminou as partituras durante o verão e ficou satisfeito com o resultado: "Eu tenho escrito uma obra que é toda clara e viva, cheia de cor e melodia". A renomada mezzo-soprano Célestine Galli-Marié (conhecida profissionalmente como "Galli-Marié") estava engajada com o papel-título. De acordo com Dean, ela ficou encantada com a sua parte. Haviam rumores de que o compositor e a mezzo tiveram um breve caso amoroso; sua relação com Genieviève estavam tensas naquele momento e viveram separados durante vários meses.

Quando os ensaios começaram em outubro de 1874, a orquestra teve dificuldades com a partitura, encontrando partes que eram impossíveis de serem tocadas⁷¹ . O coro declarou que algumas músicas também eram impossíveis e ficaram consternados ao ter que agir individualmente no palco, fumando e lutando, ao invés de ficarem em linha, como eram acostumados. Bizet também teve que combater com as tentativas da companhia de modificar algumas partes da ópera, pois consideravam-nas impróprias. Somente quando os cantores líderes ameaçaram retirar-se da produção, que a gestão começou a ceder^72 73 . Resolvendo as questões, a primeira noite atrasou um pouco, sendo feita em 3 de março de 1875 (coincidentemente na manhã em que Bizet foi apontado como um Cavaleiro da Legião de Honra).

Entre as principais figuras do meio musical que estavam na estreia estão Jules Massenet, Camille Saint-Saëns e Charles Gounod. Geneviève, sofrendo de um abscesso em seu olho direito, não pode estar presente. O desempenho da ópera no primeiro dia foi de quatro horas e meio, o último ato não começou antes da meia noite. Em seguida, Massenet e Saint-Saëms foram parabenizados, Gounod em menor escala. DE acordo com uma fonte, ele acusou Bizet de plágio: "Georges me roubou!". A maior parte da imprensa criticou a ópera, dizendo que a heroína era uma sedutora amoral, invés de uma mulher de virtude. Outros queixaram-se da falta de melodia e fizeram comparações desfavoráveis. Houve, no entanto, elogios do poeta Théodore de Banville, que aplaudiu Bizet. A reação do público foi morna e Bizet logo se convenceu do fracasso , "Eu prevejo um fracasso definitivo e sem esperanças" .

Na maior parte de sua vida, Bizet sofreu de uma dor de garganta recorrente. Um fumante pesado, ele pôde ter comprometido mais a sua saúde em seu período de trabalho intenso na metade da década de 1860, quando ele trabalhou nas transcrições para as editores, trabalhando até 16 horas por dia. Em 1868 ele informou Galabert que ele tinha uma doença na traqueia: "Eu sofri como um cachorro". Em 1871 e novamente em 1874, enquanto completava Carmen, ele teve que se afastar do trabalho por ataques severos, que ele descreveu como "angina na garganta" e sofreu mais um ataque no final de março de 1875. Naquele tempo, deprimido pelo fracasso evidente de Carmen, Bizet estava em uma lenta recuperação e adoeceu novamente em maio. No fim daquele mês ele foi para Bougival em um feriado e, sentindo-se um pouco melhor, foi nadar no Rio Sena. No dia seguinte, 1 de junho, ele começou a sofrer de febre alta e dor, que foi seguido de um aparente ataque cardíaco. Ele parecia estar se recuperando, mas no dia 3 de junho ele sofreu um segundo ataque fatal .

A rapidez da morte de Bizet e a consciência de seu estado depressivo mental, alimentou rumores de suicídio. Embora a causa exata da sua morte nunca foi descoberta, os médicos descontavam teorias de suicídio e eventualmente determinaram a morte como "uma complicação cardíaca de reumatismo articular agudo". A notícia da morte surpreendeu todo o círculo musical de Paris; como Galli-Marié ficou muito surpresa e triste, a ópera Carmen não foi interpretada naquela noite, sendo substituída por La Dame Blanche de François-Adrien Boieldieu.

No funeral, no dia 5 de junho, na igreja Église de la Sainte-Trinité, mais de 4,000 pessoas estavam presentes. Adolphe Bizet conduziu os enlutados, que incluíram Thomas, Gounod, Ludovic e Léon Halévy e Massenet. Uma orquestra, sob Pasdeloup interpretaram Patrie e o organista improvisou alguns temas de Carmen. No enterro, que se seguiu no Cemitério Père Lachaise, Gounod o elogiou. Ele disse que Bizet foi derrubado exatamente por estar se tornando reconhecido como um verdadeiro artista. Ao fim, Gounod se emocionou e não conseguiu concluir. Depois de uma

apresentação especial de Carmen no Opéra, naquela mesma noite, a imprensa que tinha condenado universalmente, declarou Bizet como um mestre.