Brasil: folclore
religioso
Na Bahia
o santo também é considerado como casamenteiro a exemplo de santo Antônio
A Roda ou Dança de São Gonçalo tem
origem portuguesa e pode ser encontrada em diversos
estados do Brasil, com
características próprias em cada região.
Era antigamente realizada no interior das igrejas
de São Gonçalo, festejado a 10 de janeiro, data de sua morte em 1259.
realizada em Portugal desde o Século XIII, chegou ao Brasil em
princípios do Século XVIII, com os fiéis do santo de Amarante.
Na cidade do Porto, em Portugal, o ato de se dançar
nas ocasiões de comemoração a São Gonçalo era chamado de Festa das Regateiras.
Ocasião em que participavam as mulheres que queriam se casar. A dança era
realizada dentro da igreja, o que nos remete à Idade Média e Moderna em Portugal.
Nos dias de hoje muitas dançam com chapéus de ouro
conhecido como (chapel] do peão).
São Gonçalo é um santo português com culto
permitido pelo papa Júlio III em 24 de abril de 1551.
Nascido em Tagilde no ano de 1187,
estudou rudimentos com um devoto sacerdote. Depois, frequentou a escola
arquiepiscopal em Braga. Após ordenado sacerdote, foi nomeado pároco de São
Paio de Vizela. foi a Roma e Jerusalém.
No regresso, São Gonçalo passou por um período de
busca interior e encontrou na experiência popular a maneira de converter
pecadores. Conta-se que São Gonçalo para reabilitar as prostitutas, vestia-se
de mulher e dançava e cantava com elas a noite toda. Ele entendia que as
mulheres que participassem dessas danças aos sábados não cairiam em tentação no
domingo. Acreditava ainda, que com o tempo se converteriam e se casariam.
São Gonçalo pregou e operou supostos milagres por
todo o norte de Portugal. Sobre o rio Tâmega construiu uma ponte. São Gonçalo
morreu no dia 10 de janeiro de 1259 em Amarante, no Douro, à margem direita do
rio Tâmega, em Portugal. Após sua morte, passou a ser protetor dos violeiros,
remédio contra as enchentes, além de casamenteiro. Ele foi canonizado em 1561.
O rei de Portugal D. João III, um grande devoto,foi um dos primeiros a
empenhar-se para a beatificação de São Gonçalo em Roma. Em Portugal a sua festa
é realizada em Amarante, no dia 7 de Junho e dedicam-lhe uma semana de festejos,
com procissões, bandas de música, folguedos populares, etc.
No Brasil,
atualmente não há dia determinado; aliás não fazem mais festas, romarias para o
santo (outrora 10 de janeiro) somente oferecem-lhe uma dança e reza, cerimônia
que ocorre sempre que alguém lhe tenha feito promessa e alcançado uma graça.
Em algumas locais o Santo (Imagem) é representado
da forma Católica, ou seja com a ausência da viola, no entanto as imagens do
Santo destinadas para o culto popular através da Dança de São Gonçalo é
representada, na grande maioria das vezes de duas maneiras:
Esta manifestação pode ser encontrada em quase todo
o Brasil, com variações coreográficas bastantes diversificadas, tomando
diferentes formas de execução.
O primeiro registro de uma festa de São Gonçalo
na Bahia foi
feito em 1718, na
cidade de Salvador, pelo viajante francês Gentil de La Barbinais. A festa aconteceu na antiga igreja de São
Gonçalo, no atual bairro da Federação, e reuniu o então Vice-Rei Marquês de
Angeja, padres, fidalgos, mulheres e escravos que dançavam com tamanha
intensidade que "faziam vibrar a nave da igreja". Aos gritos de
"Viva São Gonçalo do Amarante", os bailarinos pegaram a imagem do
santo e "começaram a jogá-la para o alto, de um para o outro...",
escreveu o escandalizado viajante.
A dança hoje é organizada em pagamento de promessa
devida a São Gonçalo. O promesseiro é quem organiza a função, administrando
todo o processo necessário à realização deste ritual. É realizada dentro de
casa ou em local coberto, onde se arma um altar com a imagem deste santo e
outros de devoção do promesseiro. Em frente a este altar é que se desenvolve
toda a dança.
Os dançarinos se organizam em duas fileiras, uma de
homens e outra de mulheres, voltadas para o altar. Cada fileira é encabeçada
por dois violeiros, mestre e contramestre, que dirigem todo o rito.
A dança é dividida em partes chamadas “volta”, cujo
número varia entre 5, 7, 9 e 21. Entre cada “volta” há interrupção e todos
aproveitam para se servir das iguarias oferecidas pelo promesseiro.
As “voltas” são desenvolvidas com os violeiros
cantando, a duas vozes, loas a São Gonçalo, enquanto dançarinos, sapateando na
fileira em ritmo sincopado, dirigem-se em dupla até o altar, beijam o santo,
fazem genuflexão e saem sem dar as costas para o altar, ocupando os últimos
lugares de suas fileiras. Cada volta pode durar de 40 minutos a 2 ou 3 horas,
dependendo do número de dançadores. Na última “volta”, em São Paulo chamada
“Cajuru”, forma-se uma roda onde o promesseiro a dança carregando imagem do
santo, retirada do altar. Se houver mais de um pagador de promessa e mais de
uma imagem, todos os promesseiros carregam simultaneamente as imagens. No caso
de haver apenas uma imagem para vários promesseiros, o santo vai passando de
mão em mão, enquanto os demais dançarinos agitam lenços brancos.
No Paraná, as “voltas” recebem nomes especiais, como
“despontam”, “marca-passo”, “parafuso”, “confissão” e “casamento”.
Em Minas Gerais é considerada dança de votos de
solteironas que desejam se casar. A dança é desenvolvida por dez ou doze pares
de moças, todas vestidas de branco, cada uma delas levando um grande arco de
arame recoberto de papel de seda branco franjado. O movimento das rodas é
ordenado pelo “marcante”, única figura masculina presente. Acompanhada pela
música executa em viola, sanfona e caixa, a coreografia consta de evoluções com
os arcos.
As Rodas de São Gonçalo de Amarante acontecem
durante a Festa de Nossa Senhora do Rosário. Participam desta dança igualmente, as moças
casadouras da cidade, que em pares e vestidas de branco empunham um arco ornamentado
de flores e fitas. Após a missa matinal, as moças saem da igreja pelas ruas em
cortejo, cantando loas ao santo casamenteiro, acompanhadas de músicos tocando
violas, rabecas, violões e pandeiros. A dança se estende pela noite, defronte
das igrejas ornamentadas com arcos de flores, iluminados por velas acesas.
Em Alagoas a dança incorpora elementos litúrgicos
e as moças novamente, vestem-se inteiramente de branco. Formam duas colunas com
seis pares que dançam acompanhadas pelos tocadores.
Em Sergipe a tradição tem a referência do padre
português que introduziu a dança como pretexto para atrair os infiéis à igreja,
catequizando-os e incutindo-lhes a prática do casamento. O grupo é conduzido
por um "mestre" tocador de viola, um "contramestre" que
toca a "meia-cuia" e dois guias. A dança é executada em nove rodas,
divididas em treze partes apresentando coreografias diferenciadas. A
indumentária é livre.
No município de Laranjeiras em Sergipe, no povoado de
Mussuca, essa dança é executada somente por homens (negros em sua maioria). A
única mulher presente não tem papel ativo (carrega o santo).
Este grupo é constituído de: “Patrão”, o chefe, que
tira os cantos e comanda a dança por meio de gestos e toques convencionais que
executa na caixa. “Mariposa”, mulher que carrega o santo à frente do cortejo e
eventualmente tira os cantos. “Tocadores” em número de quatro, têm função de
executar as músicas. Dançarinos, em número de oito, são liderados por dois
“Guias” que encabeçam as fileiras.
Os dançadores homens se vestem com saias, turbante
na cabeça, fitas coloridas e colares, pois estão representando as prostitutas
que São Gonçalo recuperou através da dança.
As indumentárias do grupo também possuem
significados culturais negros. Os colares coloridos não seriam simples adornos,
mas sim contas africanas de culto aos orixás, introduzidas pelos escravos. Essa
hipótese é reforçada pelo fato de que em ocasiões de simples ensaios, os
figuras dançam sem as vestes, mas sempre com as contas no pescoço. Outras
peças, como o turbante seriam heranças dos africanos colonizados na África
primeiramente por mouros, e posteriormente trazidos para o Brasil.
Os instrumentos musicais utilizados são: uma caixa,
dois violões, dois cavaquinhos, dois reco-recos, chamados “pulés”, tocados
pelos “Guias”. Nesta dança, patrão e dançarinos usam trajes especiais. O
primeiro veste-se de marinheiro, por influência do mito e afirma:
-“São Gonçalo hoje é santo, ele já foi marinheiro”.
São os cantos que determinam as partes ou jornadas,
em número de sete: “Nas horas de Deus amém”, “Vosso rei pediu a dança”, “Adeus
parente”, “Jiruaê”, “Mamãe Zambi”, “Suzanê” e novamente “Nas horas de Deus
amém”. A coreografia consta de uma série fixa de evoluções que se repete a cada
jornada.
Organizados em duas fileiras voltadas para o altar,
os dançarinos fazem movimentos por dentro e por fora das filas, trocam passos
cadenciados com o patrão, fazem uma volta em torno dele, retornam às fileiras e
trocam os lugares, terminando com uma vênia diante do altar do santo.
Em cada jornada há apresentação da Chula, que
possui coreografia própria: com os braços levantados, um guia voluteia em torno
do patrão e ambos executam movimentos de requebros, terminando com impulso do ventre
à semelhança da umbigada. Este movimento é reproduzido por todos os dançarinos,
dois a dois.
Na Bahia a tradição da roda
continua viva
O fecho é dado pela Chula-de-encerramento: com
passinhos miúdos, semelhantes ao sapateado, as duas fileiras, ora se
aproximando, ora se afastando, chegam até o altar. Aí, em conjunto, todos se
ajoelham, fazem vênia e dão por encerrada a dança. Por se tratar de dança
votiva, o calendário fica à mercê dos devotos.
Em apresentações profanas as jornadas podem chegar
a ser em número de nove. A letra das cinco jornadas intermediárias de uma
apresentação, que não seja o pagamento de alguma promessa, provêm de letras
inspiradas em temáticas africanas. Tais músicas também podem ser ouvidas quando
das apresentações de outros grupos folclóricos que têm em si raízes negras. No
pagamento das promessas as músicas em louvor ao santo português são em maior
quantidade. Uma possível interpretação desses fatos é que os negros, após
o período de cativeiro no Engenho Ilha,
situado na Mussuca, tenham entrando em contato com os negros do município de
Laranjeiras e ainda outros de fora da região e tenham espontaneamente inserido
suas canções nos ritos de culto a São Gonçalo.
Uma ocasião especial para a realização da dança de
São Gonçalo em Mussuca é durante Festa do Senhor da Cruz, realizada todo
domingo de Páscoa. Nesse dia, os componentes do grupo realizam um ritual
simples e em conjunto. Pela manhã, após os batizados na igreja do Senhor da
Cruz, acontece o ensaio do São Gonçalo. À tarde acontece a missa, e a procissão
do Senhor da Cruz, em que o grupo acompanha a caminhada já com a indumentária,
mas atentos aos hinos entoados na procissão. No fim da procissão, o padre dá a
bênção final na porta da igreja, e ali mesmo o grupo inicia sua evolução.
As danças ou rodas de
São Gonçalo podem ser encontradas ainda hoje nos estados da Bahia, Sergipe,
Alagoas, Pernambuco, Paraíba, Rio
Grande do Norte, Ceará, Maranhão,
Piauí, Goiás, Minas Gerais, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Paraná e São Paulo. a
dança de São Gonçalo pode ser, é, encontrada no estados brasileiros: Alagoas,
Bahia, Piauí, e Serjipe.
Diz uma lenda, que a mulher que tocar com alguma
parte do corpo o túmulo do santo, em Portugal, terá casamento garantido dentro
de, no máximo, um ano.
A dança inventada por ele continuou sendo realizada
por diversos grupos que além de festejar o santo, pagam promessas feitas a ele.
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